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1993年的台(tai)灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是(shi)放映電影的(de)戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶(dai)著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異(yi)的導演，卻有著共同(tong)的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的(de)複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘(bo)，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市(shi)》、《牯嶺街少年殺人(ren)事件》中，拍出台灣鄉(xiang)村與都會的過去(qu)及現在。從中美建(jian)交、廟口露天電影院等活(huo)動中，爬梳政治對電影的影響(xiang)，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝(di)柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來(lai)走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和