《都市群芳谱全文免费阅读7》

1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇(ju)場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下(xia)成長的侯孝賢，帶著(zhe)《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命(ming)——以電影，留下屬於台灣(wan)的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的(de)視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年(nian)殺人(ren)事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去(qu)及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影(ying)響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄(bing)本(ben)明擔任片中旁(pang)白(bai)，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片(pian)，對我後來走上電影之路，是一(yi)個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和