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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西(xi)門町紅樓劇(ju)場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育(yu)下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬(shu)於(yu)台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因(yin)戰爭殖民所帶來的複(fu)雜文化結構(gou)，貼近日常(chang)的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少(shao)年殺人事件》中，拍(pai)出台灣鄉村與(yu)都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電(dian)影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻(que)彌足珍貴。 　　 　　「拍攝(she)這部(bu)紀錄片，對我後來走(zou)上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和