《chinese70老太交》

1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西(xi)門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲(xi)夢人生》赴日宣傳；深受(shou)西方現代(dai)文化薰陶的楊德昌，則在(zai)台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異(yi)的導演(yan)，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷(li)史觀點切入，探(tan)討台灣因戰爭殖民所帶來的(de)複雜文化結構，貼近日常的視(shi)角(jiao)，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的(de)鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事(shi)件》中，拍出台灣鄉村與(yu)都會的過去及(ji)現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電(dian)影之路，是一個非常(chang)、非常大的轉捩點。」——是枝裕和