《亚洲伊人久久大香线蕉在观》

1993年的台(tai)灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲(xi)院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢(xian)，帶著《戲夢人生》赴日(ri)宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格(ge)迥異的導演，卻有著共同的使命——以(yi)電(dian)影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從(cong)歷史觀點切入，探討台灣(wan)因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電(dian)影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中(zhong)，拍出台灣鄉村與都(dou)會的(de)過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝(di)柄本明擔任片中旁白，片(pian)長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄(lu)片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和