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1993年的台灣，那是個看電影前(qian)還要唱國(guo)歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人(ren)生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代(dai)》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命(ming)——以電影，留下屬於台灣(wan)的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣(wan)因戰爭殖(zhi)民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的(de)視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在(zai)《悲情城市》、《牯嶺街(jie)少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟(miao)口露天(tian)電影院等活(huo)動中，爬梳政治對電影(ying)的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長(zhang)僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點(dian)。」——是枝裕和