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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍(reng)是放映電影(ying)的戲院。在傳統文化孕育下成(cheng)長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的(de)楊(yang)德昌，則(ze)在台北拍攝著《獨(du)立時代》。兩位(wei)風格迥異的(de)導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌(mao)。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶(dai)來的複雜文化結構，貼近日常的視角(jiao)，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣(wan)鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟(miao)口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在(zai)的(de)各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和