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1993年的台灣，那是個看(kan)電影前還要唱(chang)國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯(hou)孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著(zhe)《獨立時代》。兩位風格迥異的導演(yan)，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭(zheng)殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位(wei)台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲(bei)情城市》、《牯嶺街(jie)少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口(kou)露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的(de)影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍(zhen)貴。 　　 　　「拍攝(she)這部紀錄片，對我後(hou)來走上電影之路，是一個非常、非常(chang)大的轉捩點。」——是(shi)枝裕和