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1993年的(de)台灣，那是個看電影前還要(yao)唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演(yan)，卻有著(zhe)共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從(cong)歷史(shi)觀點切入，探討(tao)台灣因戰(zhan)爭殖民所(suo)帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨(ju)擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件(jian)》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及(ji)電影形式(shi)存在的各種可能(neng)。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍(pai)攝這部紀錄片，對我後來走(zou)上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點(dian)。」——是枝裕和