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1993年的台灣，那是個看電(dian)影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文(wen)化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有(you)著共同的使命——以電影，留下屬於(yu)台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣(wan)因戰(zhan)爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街(jie)少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過(guo)去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影(ying)形式存在的各種可能。日本影帝柄本(ben)明擔任片中旁白(bai)，片長僅47分(fen)鐘卻彌足珍貴(gui)。 　　 　　「拍攝這部紀錄(lu)片，對我(wo)後來走上電影之路，是一個非常、非(fei)常大的轉捩點。」——是枝裕和