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1993年的台灣(wan)，那是(shi)個看電影(ying)前還要唱國歌(ge)的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下(xia)成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在(zai)台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格(ge)迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從(cong)歷史觀點切(qie)入，探(tan)討台灣因戰爭殖民(min)所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台(tai)灣電影巨擘，如何用各自的鏡(jing)頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍(pai)出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美(mei)建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對(dui)電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影(ying)帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和