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1993年的台灣，那是(shi)個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅(hong)樓劇場仍是放映電影的戲(xi)院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶(dai)著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬(shu)於台灣(wan)的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視(shi)角，記錄兩位台(tai)灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事(shi)件》中(zhong)，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存(cun)在的各種可能。日本影(ying)帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分(fen)鐘卻彌足珍(zhen)貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大(da)的轉捩點。」——是枝裕和