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1993年的台灣，那是個看電(dian)影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在(zai)傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著(zhe)《戲夢人生》赴日宣傳；深(shen)受西方現代文(wen)化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥(jiong)異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點(dian)切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的(de)複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄(lu)兩位台灣電影巨擘，如何用各(ge)自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺(ling)街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天(tian)電影院等活動中，爬梳政治對電影的(de)影響，以及電影(ying)形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉(zhuan)捩點。」——是枝裕(yu)和