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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的(de)年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的(de)戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現(xian)代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異(yi)的導演，卻有著(zhe)共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從(cong)歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來(lai)的複雜(za)文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用(yong)各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去(qu)及現在。從中美建交、廟口露天電(dian)影院等活動中(zhong)，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各(ge)種可能。日本影帝柄本明擔任(ren)片中旁白，片長僅(jin)47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點(dian)。」——是枝(zhi)裕和