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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱(chang)國(guo)歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深(shen)受(shou)西方現代文化薰陶的(de)楊德昌(chang)，則在台北(bei)拍攝著《獨(du)立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影(ying)，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中(zhong)，拍出台灣鄉村與都會的過去及(ji)現在。從中美建交、廟口露(lu)天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以(yi)及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白(bai)，片長(zhang)僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走(zou)上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和