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1993年的台灣，那是個(ge)看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電(dian)影的戲(xi)院。在傳統(tong)文(wen)化孕育下成長(zhang)的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位(wei)風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文(wen)化結構，貼近日常的視角，記(ji)錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事(shi)件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美(mei)建交、廟口露天電影院等(deng)活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式(shi)存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀(ji)錄片，對我(wo)後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉(zhuan)捩點。」——是枝裕和