《仙女被按住四肢屈辱高潮》

1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映(ying)電影的戲院。在傳統文化孕(yun)育下成長的侯孝賢，帶著(zhe)《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位(wei)風格迥異的導演，卻有著共同的使命(ming)——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼(tie)近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭(tou)語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中(zhong)，拍出台灣鄉(xiang)村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的(de)影響，以及電影形(xing)式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任(ren)片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對(dui)我後來走上電影之(zhi)路，是一個非常、非(fei)常大的轉捩點。」——是枝裕和