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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱(chang)國歌的年代，西門町紅樓劇場(chang)仍是放映(ying)電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝(xiao)賢，帶著《戲夢人(ren)生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共(gong)同的使命——以電影，留下屬於(yu)台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複(fu)雜文化結(jie)構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的(de)鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事(shi)件》中，拍出台灣鄉村與都會的(de)過(guo)去及現在(zai)。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁(pang)白，片(pian)長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是(shi)一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和