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1993年的台(tai)灣，那是個看(kan)電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是(shi)放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化(hua)薰(xun)陶的楊德昌，則在台北拍攝(she)著《獨立時代》。兩位風格(ge)迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台(tai)灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭(zheng)殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣(wan)電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在(zai)《悲情城(cheng)市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會(hui)的過去及(ji)現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的(de)各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄(lu)片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和