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1993年的台灣，那是個看電影前(qian)還要唱國歌的年(nian)代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文(wen)化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代(dai)文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共(gong)同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入(ru)，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構(gou)，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何(he)用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺(ling)街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉(xiang)村與都會的過(guo)去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形(xing)式存在(zai)的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁(pang)白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個(ge)非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和