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1993年的台灣，那是個(ge)看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲(xi)夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝(she)著《獨立時代》。兩位風格迥異的(de)導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史(shi)觀點切入(ru)，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲(bei)情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及(ji)現在。從中美建交、廟口露(lu)天電影院等活(huo)動中，爬梳政治對電影的影(ying)響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任(ren)片(pian)中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和