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1993年的台灣，那是個看(kan)電影前還要唱國歌的年代(dai)，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長(zhang)的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西(xi)方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同(tong)的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角(jiao)，記錄兩位台(tai)灣電影巨擘，如何用(yong)各自的鏡頭語(yu)言，在《悲情城(cheng)市》、《牯(gu)嶺街少(shao)年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的(de)過去及現在。從中(zhong)美建交、廟(miao)口露天(tian)電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明(ming)擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和