《白洁少妇高义全文阅读》

1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國(guo)歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的(de)楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用(yong)各自的鏡頭語言，在《悲情城(cheng)市》、《牯嶺街少年殺人事件(jian)》中，拍(pai)出台(tai)灣鄉村與都會的過去及現(xian)在。從中美建交、廟口露天(tian)電影院等活動中(zhong)，爬梳(shu)政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌(mi)足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一(yi)個非常、非常(chang)大(da)的轉捩(lie)點。」——是枝裕和