《桃子汉化组移植游戏大全》

1993年的台灣，那是個看電影前還要(yao)唱國歌的年代，西門町(ding)紅(hong)樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西(xi)方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格(ge)迥異的導演(yan)，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台(tai)灣的樣貌。 　　 　　從歷史(shi)觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文(wen)化結構，貼近日常的視(shi)角，記錄兩位台灣電影巨擘，如(ru)何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電(dian)影(ying)的影(ying)響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄(bing)本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻(que)彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個(ge)非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和