《公和梦莹回乡下十一章》

1993年的台灣，那是個看電影前還要(yao)唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍(reng)是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異(yi)的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭(tou)語言，在《悲情城市》、《牯(gu)嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都(dou)會的過(guo)去及(ji)現在(zai)。從中美建交、廟口露天電影(ying)院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本(ben)明擔任片中旁白(bai)，片長僅47分鐘(zhong)卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是(shi)一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和