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1993年的台灣，那是個看電影前還要(yao)唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕(yun)育下成長的侯孝賢(xian)，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受(shou)西方現代文化薰陶的楊德昌，則(ze)在台北拍攝著《獨(du)立(li)時代(dai)》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構(gou)，貼近日常的(de)視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自(zi)的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會(hui)的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影(ying)的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘(zhong)卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這(zhe)部紀(ji)錄片，對我後來走上(shang)電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和