《黑人巨大精品a片一区二区》

1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下(xia)成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現(xian)代文化薰陶的楊德昌，則在台北(bei)拍攝著《獨立時代》。兩(liang)位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構(gou)，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市(shi)》、《牯嶺街少年(nian)殺人(ren)事件》中，拍(pai)出台灣鄉村與都會的過(guo)去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政(zheng)治對電影(ying)的影響(xiang)，以及電影形式(shi)存在的(de)各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個(ge)非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕(yu)和