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1993年的台灣，那是個看電影前(qian)還要唱(chang)國歌的年代，西門(men)町紅樓劇場仍是放映電影的(de)戲院。在傳統文化孕育下成長(zhang)的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導(dao)演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄(lu)兩位台灣(wan)電影巨擘，如何(he)用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現(xian)在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影(ying)響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明(ming)擔任片中旁白，片(pian)長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀(ji)錄片，對(dui)我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕(yu)和