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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌(ge)的年代，西門町紅樓劇(ju)場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日(ri)宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝(she)著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於(yu)台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣(wan)因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言(yan)，在《悲情城市》、《牯(gu)嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天(tian)電影院等活動中，爬梳(shu)政治(zhi)對電影的影響，以及電影形式(shi)存在的(de)各種可能。日本影帝柄本明擔(dan)任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電(dian)影之路，是(shi)一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和