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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳(chuan)統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢(meng)人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導(dao)演，卻有著共同的使(shi)命——以(yi)電影(ying)，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民(min)所帶來(lai)的複雜文化結(jie)構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘(bo)，如何用(yong)各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從(cong)中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電(dian)影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片(pian)長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝(she)這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非(fei)常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和