1993年的台灣,那是個看電影前還要唱國歌的(de)年代,西門町紅樓劇場(chang)仍是放映電(dian)影的(de)戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢,帶著《戲夢人生》赴日宣傳;深受西方現代文化薰陶的楊德昌,則在台(tai)北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演,卻有著共同的使命——以電影,留下屬於台灣的樣貌。 從歷史觀點切入,探討(tao)台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構,貼近日常的(de)視角(jiao),記錄兩位台灣電影(ying)巨擘,如何用各自的鏡頭語言,在《悲情(qing)城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中,拍出台灣(wan)鄉村與都會的過去及(ji)現在。從中美建(jian)交、廟口露天電影院等活動中,爬梳政治對電影的影響,以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任(ren)片(pian)中旁白,片長僅47分鐘卻彌足珍(zhen)貴。 「拍攝這部(bu)紀錄(lu)片,對我後來走上電影之路,是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和
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