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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長(zhang)的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西(xi)方現(xian)代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導(dao)演，卻有著共同的使命(ming)——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因(yin)戰爭(zheng)殖(zhi)民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記(ji)錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市(shi)》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及(ji)電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明(ming)擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍(pai)攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非(fei)常大(da)的轉捩點。」——是(shi)枝裕和