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1993年的(de)台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場(chang)仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現(xian)代文(wen)化薰陶的(de)楊德昌，則在台(tai)北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點(dian)切入(ru)，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台(tai)灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉(xiang)村(cun)與都會的過去及現在。從(cong)中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對(dui)電影的影響(xiang)，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄(bing)本明擔任片中旁白，片(pian)長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的(de)轉捩點。」——是枝裕和