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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映(ying)電影(ying)的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳(chuan)；深受西方(fang)現代文化薰陶的楊德昌，則在台北(bei)拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻(que)有著共同的使命——以電(dian)影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因(yin)戰爭殖民(min)所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄(lu)兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情(qing)城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟(miao)口露天電影院等活動中，爬(pa)梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可(ke)能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後(hou)來走上電影之路，是一個非常、非(fei)常大的轉捩點。」——是枝裕和