《岳的又肥又大水多啊喷了》

1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的(de)年代(dai)，西門町紅(hong)樓(lou)劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育(yu)下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格(ge)迥異的導(dao)演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構(gou)，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺(ling)街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影(ying)院等活動中，爬梳政治對電(dian)影的影(ying)響，以及電影形式存在(zai)的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片(pian)，對我後來走上電影之路，是一個非常、非(fei)常大的轉(zhuan)捩點(dian)。」——是枝裕和