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1993年的台灣，那(na)是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統(tong)文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西(xi)方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史(shi)觀點切入，探討台(tai)灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記(ji)錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語(yu)言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人(ren)事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及(ji)現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動(dong)中，爬梳政治(zhi)對電影的影(ying)響，以及電影形式存在的(de)各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅(jin)47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和