《东北夫妇大炕交换乱p》

1993年的台灣，那(na)是個看電影前還要唱(chang)國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人(ren)生》赴日宣傳；深受西方現代(dai)文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異(yi)的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因(yin)戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩(liang)位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響(xiang)，以(yi)及電影形式存在的各種(zhong)可能。日本影帝(di)柄本明(ming)擔任片中旁(pang)白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電(dian)影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和(he)