《女人与公拘交酡免费网站》

1993年的台灣(wan)，那是個看電影前還要唱國歌的年代(dai)，西門町紅樓劇場仍是放映電影(ying)的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深(shen)受西方現代文化薰(xun)陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的(de)導演，卻有著共同的使命——以電(dian)影，留下(xia)屬於台灣的樣貌。 　　 　　從(cong)歷史觀點切入，探(tan)討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近(jin)日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從(cong)中美建交、廟口露天電影院等活(huo)動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在(zai)的各種可(ke)能。日本影帝柄(bing)本明擔任片中旁白，片(pian)長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍(pai)攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和