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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長(zhang)的侯孝賢(xian)，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化(hua)薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩(liang)位風格迥異的導演，卻(que)有著共同的(de)使命(ming)——以電影，留下屬於台(tai)灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探(tan)討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現(xian)在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政(zheng)治對(dui)電影的影響，以及電影形式存在的各種可(ke)能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足(zu)珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對(dui)我後來(lai)走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和