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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的(de)戲院。在傳統文化孕育下(xia)成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現(xian)代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格(ge)迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切(qie)入，探討台灣因戰(zhan)爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角(jiao)，記錄(lu)兩位(wei)台灣電影巨擘，如何用(yong)各自的鏡頭語言，在《悲情(qing)城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳(shu)政(zheng)治對電影的影響，以及電影形式存在(zai)的各種可(ke)能(neng)。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走(zou)上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和