《亚洲av无码一区二区三区人》

1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕(yun)育下成長的侯(hou)孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌(chang)，則在台北(bei)拍攝著《獨立(li)時(shi)代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史(shi)觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角(jiao)，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露(lu)天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影(ying)響，以及電影形式(shi)存在的各種可(ke)能。日本影帝柄本明(ming)擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是(shi)一個(ge)非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和