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1993年的台灣，那是個看(kan)電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長(zhang)的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊(yang)德昌，則在台(tai)北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥(jiong)異的導演，卻有著共同的使(shi)命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷(li)史觀點切入，探討台(tai)灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日(ri)常的視(shi)角，記錄兩位(wei)台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市(shi)》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中(zhong)美建(jian)交、廟口露天電影院等活動中，爬(pa)梳政治對電影的影(ying)響(xiang)，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和