《麻豆果冻传媒一二三区艾秋》

1993年的台灣，那是個看電影前還要唱(chang)國歌的年代(dai)，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩(liang)位風格迥異的導演，卻有著共同的使命(ming)——以電影，留下屬於台灣的樣貌(mao)。 　　 　　從歷史觀點切(qie)入，探討台灣因戰爭(zheng)殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的(de)視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲(bei)情城市》、《牯(gu)嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過(guo)去及現在。從中美建(jian)交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治(zhi)對電影的(de)影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅(jin)47分鐘卻彌(mi)足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和