《男单决赛正在直播》

1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的(de)侯孝賢，帶(dai)著《戲(xi)夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命(ming)——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從(cong)歷史觀點切入，探討台灣因戰(zhan)爭殖民(min)所帶來的複雜(za)文化結構，貼近日(ri)常的視角，記錄兩位台(tai)灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯(gu)嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在(zai)。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄(bing)本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘(zhong)卻彌足(zu)珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非(fei)常(chang)大的轉捩點。」——是枝裕和