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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影(ying)的戲院。在傳(chuan)統文化孕育下成長的侯孝(xiao)賢，帶著《戲夢人(ren)生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格(ge)迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖(zhi)民所帶來的複雜文化結構，貼近日(ri)常的視角，記(ji)錄兩位台灣電影巨擘，如何(he)用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺(ling)街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露(lu)天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的(de)各種(zhong)可能。日本影帝柄本明(ming)擔任片中旁(pang)白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部(bu)紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常(chang)大的轉捩點。」——是枝裕和