《老汉掀起衣服含着奶头h》

1993年的台(tai)灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影(ying)的戲院。在傳統文化孕育下成長的(de)侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳(chuan)；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著(zhe)《獨立時代》。兩位風格迥異(yi)的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入(ru)，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文(wen)化結構，貼近日常的視(shi)角，記(ji)錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台(tai)灣鄉村與都會的過(guo)去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各(ge)種可能。日本影(ying)帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點(dian)。」——是枝裕和