《日本农村大姐rapper》

1993年的台灣，那是個看電影前還(hai)要唱國歌的年代(dai)，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲(xi)院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶(dai)著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則(ze)在台北(bei)拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電(dian)影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視(shi)角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現(xian)在。從中(zhong)美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可(ke)能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍(zhen)貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來(lai)走上電影(ying)之路，是一個非常、非常大的(de)轉捩點。」——是枝裕和