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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌(ge)的年代，西門町(ding)紅樓(lou)劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢(meng)人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以(yi)電影，留下屬於台(tai)灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市(shi)》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過(guo)去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中(zhong)，爬梳政治(zhi)對(dui)電影的影響，以及電影形式存在(zai)的各種可能。日本影帝(di)柄本明擔任片中旁白，片長僅47分(fen)鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀(ji)錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和