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1993年的(de)台灣，那(na)是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場(chang)仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化(hua)薰陶的楊德昌，則在(zai)台北拍(pai)攝(she)著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於(yu)台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台(tai)灣(wan)電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少(shao)年殺人事(shi)件》中，拍出台灣鄉村與(yu)都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝(she)這部紀錄片，對(dui)我後來走上電影之路，是一(yi)個(ge)非常、非常大(da)的轉捩點。」——是枝裕和